內畫鼻煙壺藝術漫談~內畫藝術家~王冠宇大師

來自：《藝術市場》 2005 年第 07 期 / 王冠宇

內畫鼻煙壺產生于清嘉慶、道光年間，經過 200 多年的發展，以其獨特的藝術形式在鼻煙壺藝術中獨佔鰲頭。它融書法、繪畫、雕刻於一體，是一種綜合藝術。清晚期作品的代表人物有馬少宣、周樂元、葉仲三、丁二仲等人，目前其作品拍賣價格屢創新高，在收藏家中炙手可熱。馬少宣內畫壺正面為繪畫，以人物居多；背面為書法，仿歐體。作品題材多為譚鑫培扮演的黃忠。他的 16 件內畫壺曾在 1915 年美國三藩市舉辦的萬國巴拿馬博覽會上獲名譽獎。周樂元作品題材廣泛，擅長寫意花鳥，山水以鼓染為主。色彩喜用淺藍，點綴以紅、桔黃、綠、白等色，淡雅鮮明。擅行書，筆墨飽滿圓潤，筆法清秀挺拔，有著名的 " 金魚荷花 " 壺等。葉仲三作品題材廣泛，且能模仿周樂元、馬少宣的風格。這些匠師在國際上的知名度相當高，不少人的作品珍藏在各國博物館。內畫鼻煙壺藝術發展至今，題材更為廣泛，也湧現出一大批名家。由內畫藝術衍生出來的各種流派和風格，已是百花齊放、百家爭鳴，使這一傳統工藝得到空前的發展。

清末代表作以馬少宣作品為典範。現代內畫肖像作品的寫實功力及多樣性已大超早期。清末內畫肖像畫多用單純的墨色，而現代內畫肖像中除單色外，色彩豐富的油畫彩也得以廣泛運用。清末內畫人物畫以葉仲三作品最為突出。從葉氏傳世的人物畫中可以看出，他的作品樸實無華，是清末風俗人物內畫惟一的大家。現代人物內畫既有從任伯年、陳鴻壽等人的繪畫作品中借用提煉來的精華；也有從西方現代派作品中引進的藝術手法。工具的改革極大地豐富了內畫藝術的筆法和韻味，使 “ 寫 ” 的意味變得濃重。同時，大量新鮮題材的湧現，使我們不至於總是重複地看到八仙、鍾馗、秋庭仕女等題材的作品。目前，內畫佳作已包融了中國文化的諸多精髓，有些作品體現了儒家、道家的虛靜淡泊及陰陽理念，使內畫人物畫進入了一個全新境界。

清末內畫山水畫以周樂元、丁二仲二人作品為佳。他們的作品多非功利之作，而是一種感情宣洩。二人的內畫山水技巧嫺熟、意境高雅，技法爐火純青。現代內畫山水畫在用色及意境上拓展了空間，筆墨情趣也有所創新。有的作品一改過去輕描淡寫的傳統水墨畫風格，大膽運用瑰麗的色彩，使內畫風景題材進一步延伸。

清末匠人在內畫花鳥、草蟲方面的技法、立意均達到較高水準，然而在走獸畫方面卻有不足。清末內畫大師的花鳥、草蟲技藝精湛，國畫精髓盡在其中。現代內畫花鳥畫除了在色彩、複雜程度上有所進步以外，其他方面沒有太大突破，而現代內畫動物畫進步較大，描繪動物皮毛的技法大大超過前人，其意境與表現力也時有創新。

古人寫毛筆字是基本功，今人大多已失去此基礎，所以多數內畫藝人的書法難登大雅之堂。清末內畫鼻煙壺中，書法多用竹筆，其特點是剛勁有餘、變化飄柔不足。現代主要使用毛筆，有時也結合竹筆，取長補短，二者相得益彰。

清末內畫壺名家所用的坯胎多為精工細作，此工藝中斷了數十年後，於 20 世紀 70 年代開始恢復。由於對玻璃配方工藝掌握得不好，內畫鼻煙壺炸裂現象普遍。 80 年代採用光學玻璃為原料後，炸裂問題解決了，但造型及工藝的精細程度與清末時坯料仍有不小差距。 20 世紀 90 年代後期，內畫壺玻璃坯胎工藝才漸成熟，各種水晶材料也被普遍採用。古老的掏膛技藝在今天仍是制壺工藝的關鍵技術，精品依然鳳毛麟角。要想繪製出高水準的內畫鼻煙壺，必須具備較好的書法、繪畫基礎以及豐富的歷史知識和深厚的文學修養。現在不少有文化有才智的青年藝人進入這一領域，使內畫藝術保持了旺盛的生命力，也使這門高雅藝術日臻完美。

現代高檔內畫鼻煙壺工藝精良，優雅別致，玲瓏剔透。鑒於它所用材料的稀有性和融合各種藝術的寬容性，這種藝術品愈加顯示出獨特的魅力。加之技藝卓絕的藝人甚少，且創作時間有限，所以佳作不會過濫。隨著時間的推移，它們也會成為不可多得的藝術珍品。

清末名家內畫鼻煙壺大部分流入國外，現今國內只有少量保存。拍場上時有少量清末內畫鼻煙壺出現，且名家佳作價格昂貴。從 20 世紀 90 年代至今，新加坡收藏家已經成為支持與收藏現代內畫鼻煙壺的重要支柱。藏家多精通中國文化，他們的收藏幾乎囊括了中國現代內畫作品的精華。此外，歐美、港臺、日本等地也出現了一些現代內畫鼻煙壺的收藏家，他們均表現出對現代內畫藝術的理解和肯定。目前中國內地的現代內畫鼻煙壺收藏尚處於初期階段，除了少數藏家有系統地收藏之外，多數還沒有達到較高層次。隨著社會的發展、文化的進步，具有經濟實力的有識之士遲早會進入這個領域。

最近幾年 , 內畫鼻煙壺中出現了用照相法制作素描稿的作品，目前市場上多數內畫鼻煙壺就是這類產品。在勢如波湧的鼻煙壺大潮中 , 如何鑒別這種鼻煙壺，是鼻煙壺收藏家面臨的新課題。其照相感光法基本原理如下 :

材料 : 重鉻酸鉀、明膠、著色劑 ( 通常是墨汁 ) 充分混合製成製劑。

1. 將放大的畫面素描稿拍照 , 製作出黑白底片。

2. 用明膠 , 重鉻酸鉀 , 著色劑混合成製劑 , 均勻塗布在內壁上。

3. 將素描稿底片固定在準備好的鼻煙壺上 , 用強光照射 , 經光線照射的部分重鉻酸鉀和明膠發生化學反應 , 將含有著色劑的顏料固化在壺壁上。

4. 用水清洗掉沒有固化的多餘製劑 , 留下來的是有顏色的素描稿。

5. 在素描稿上繪製著色直至完成作品。

人物、肖像、部分山水畫及書法都可以運用這種方法製作，以人物畫為例，它的鑒別要點是：

1. 鼻煙壺是立體結構 , 光線透過底片時邊緣線條會出現模糊現象。

2. 線條深淺一致 , 沒有手工繪畫的線條富有變化。用高倍放大鏡看照相法製品，能明顯地看出顆粒。但有些人將底稿照得很淺淡 , 再用手工描畫一遍 , 這種技法要用放大鏡仔細觀察 , 才可分辨。

3. 以此法制作的內畫鼻煙壺多為大量生產 , 重複者多 , 如果其線條基本相同，就可判斷為照相法制 ( 不能看色彩 , 因為色彩都是人工塗畫 ) 。有些藝人將複雜畫面用照像法制作素描稿 , 一個圖樣只制　幾件 , 收藏家便難以找到相同的畫面進行比較了。

最近 , 用 " 科技 " 手段製作的精細大場面內畫鼻煙壺已經進入市場，藏家要提高警惕，不要以高價購買這種照相方法生產的內畫鼻煙壺。

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